清风 曹星原︱“春华秋实”画作中的创作精神
这是朱乃正先生创作的《春花秋实》三联画中的最主要的中间一幅画,是为第五届全国美展创作的。
当时上大学不久,看到了朱先生的创作小稿,很是期待先生的正式大作出来。有一天先生要我去西宁的郊区去收集一个拖拉机机头的写生稿,我说不行吧?害怕画不好。
先生说你不要有任何想法,也不要画素描,就老老实实地用白描把拖拉机机头所有东西画出来就行,一点点都不要拉下。听到这里,我紧张的心情有所缓解,就说我们杨家寨虎台那里就有,很方便。
于是怀着紧张而又兴奋的心情很认真地画了一张精致的拖拉机机头的“线描”稿,记得机头里面有好多东西,发动机的带子和转轴、大小照明灯、机头铁皮外面一条条的隔断等等,画的不太满意,感觉不像一幅素描(那时候对素描的理解就是五调子的精细素描),只有硬着头皮交给先生,先生看了说可以。
一直等待先生的大作出来。好不容易看到了完成的创作,我很紧张地收寻那个拖拉机机头,结果很是失望,机头里面丰富的细节根本就没有!就是一个大概其。
这个案例几乎伴随到我现在:收集素材要认真,但是画面里面的细节怎么用确是大有讲究的!
星原按
读到海南师范大学教授清风老师回忆朱乃正先生的文章,感到非常亲切。他用了最平实的语言,叙述了一个真实而生动的乃正师在创作过程中请年轻时的清风帮助收集拖拉机素材的故事。
从清风老师的文章,我回忆起乃正师的艺术创作习惯:先构思,再作各种草图,然后根据草图的需要尽可能收集材料。最后创作的时候呢,却用了大舍小取的方法把要表现的物像尽可能地提炼成艺术概括而不是被动地临摹素材。
这就是石涛说的:“搜尽奇峰打草稿”的那种精神吧!
好艺术家的好,全在概括与整合能力。