我和油画三大佬

我和油画三大佬

曹星原

近三十年来，中国油画界的三大佬声震九州。这三个人按年龄排序詹建俊是老大，靳尚谊是老二，朱乃正是老三；按社会地位排，靳尚谊是老大，朱乃正是老二，詹建俊是老三（靳尚谊曾官至中央美术学院院长，朱乃正曾官至副院长）；按我和他们交往的顺序排也是靳尚谊，朱乃正，詹建俊。当然还有几个朱乃正是老大的排法，这要留到以后再说。非常巧的是这三个油画大佬在过去的四十多年里都先后和我有过密不可分的艺术和学术上的关系。虽然和他们的关系不是同样远近，但这些丝丝缕缕的联系却把我这个学雕塑出身又改学美术史论的人推到了油画界的核心。

大佬靳尚谊

我在十岁左右的时候开始喜欢画画，右派父亲身边的一群右派朋友中有两个中央美院雕塑系毕业的著名雕塑家夏乙乔和史美英，于是他们成了我的美术启蒙老师。夏乙乔老师身世显赫：他的父亲夏同光从美国回来在中央美术学院教授透视，自己和夫人曾供职美院雕塑工场，而他的长子夏星毕业于中央美院油画系靳尚谊麾下的第一工作室，是当今著名旖旎风写实派油画家---这是美院世家。在二十世纪七十年代中上期，夏老师告诉十几岁的我说必须到北京让靳尚谊老师给我在素描上好好指点指点。于是接下来的夏天，我就住到了史美英老师在北京的母亲家里。因为被打成右派下放到了安徽，史老师和夏老师把孩子们留在北京跟着姥姥住，所以我一到北京也就跟着我的儿时男闺蜜夏星及他的弟弟和妹妹三人挤在禄米仓的姥姥家里，当然我也跟着夏星兄妹叫她姥姥，每天吃着姥姥做的美味饭菜。那些年没少麻烦这个没有脾气十分有贵族派的高雅温柔的姥姥。姥姥那里好像是个少儿所，她的其他孙子辈的孩子也常常过来住，最多的时候她一个人照管着连我五六个孩子，但家里永远一尘不染，井井有条。她也永远不疾不缓，优容典雅。我刚去美国时，每次回国也常去看姥姥，但是后来夏老师决定不再从美国回来之后，我不知如何面对姥姥的询问，就慢慢地由于逃避而变成了疏离。最遗憾的是我没能送她老人家大行。

住在姥姥那里，很方便夏星带我去见靳老师（我们叫他靳叔叔啊），之后几天就自己去靳老师家由他亲自辅导我素描。中午呢就幸运地吃他那著名的雕塑家夫人杨淑卿老师做的带有台湾口味的饭。最后，靳老师给了我厚厚一叠他的素描作品照片带回安徽临摹。他给我的这一叠素描照片后来不知被翻印出多少份，更无法数计多少学画的青少年也由此而走进了美术圈子。由于靳老师的辅导有方，1978年浙江美院的入学考试我的素描分数考得很高。如果没有在儿时遇到夏老师，我决不可能接触到学院美术泰斗靳尚谊在素描上给我的指导并最终走进现在是中国美院的浙江美院。

1985年我费尽力气考进中央美术学院史论系之后去拜见靳先生，我们的第一句问候是靳先生说：“考美院没先跟我说一声。”我说：“那不成了找您走后门吗？”

大佬朱乃正

知道朱乃正这个名字是1972年他的《新曼巴》（又称《第一次出诊》）一画出版，视觉上受到了强烈的震撼之余，便买了一张回来反复地临摹。结果不是脸画得太污浊就是云彩画得不干净---这个朱乃正怎么就能把背光处的东西画得如此晶莹透亮呢！我就不再说大家都临摹过的朱乃正的素描了。

1978年我考进了浙江美院雕塑系。1982年1月份，我们系里喜欢和我唱和古诗的刘去病老师告诉我说中央美院来了几个老同学，要带我一起去他们那儿坐坐。刘老师跟这三个北京的老师就介绍我，说我是他们的雕塑系学长夏乙乔和史美英的学生，又用了很多溢美之词，接着大家聊得很高兴。记得朱老师老在问我问题，比如喜欢看什么书?有什么看法?等等一大堆。我就一一作答并发挥一些自己得看法。正在这时，突然有人敲门，原来是我们王德威院长。院长进来一看我坐在那儿马上呵斥要我回学校，因为宿舍晚上10点熄灯，这时已经接近10点。我赶快站起来收拾东西就走，院长不依不饶地说：“你这是违反纪律，把你的名字给我!”好像他发了一点脾气，我真吓坏了，第二天早操要点名批评怎么办？这个时候朱老师从床上跳下来慢悠悠地说：“我送你”，王德威院长瞪大眼睛惊讶地看着他陪我走出去，我得意的不行，朱老师就一直给我送到学校门口。我还依稀记得那时的场景：在黄黄的路灯下朱老师跟我挥挥手，很洋派。那个时候朱老师风华正茂，珠圆玉润。

从此，我和朱老师开始了整整三十一年的情感。

大佬詹建俊待续（先谢谢詹大佬早在2000年初就通过张祖英邀我加入中国油画学会的活动，但我拖到2005年才正式介入其工作）